پرتره تین توره تو
پرتره تین توره تو

تینتورتو، یکوپو Jacopo Tintoretto

تینتورتو (تین توره تو) در سال 1548 با تابلوی “سنت مارک در حال آزاد کردن یک بره” به شهرت می رسد. در سالهای 77-1574 تین توره تو بعد از آتش سوزی قصر ثدارت مامور بازسازی آنجا می شود و نقاشی عظیم “بهشت” را در سالن اصلی ترسیم میکند.

در سال 1564 با مدرسه سنت روکو آغاز همکاری میکند و از سال 1576 تا 1588 بمدت 12 سال به تزیین مدرسه سن روکو مشغول بود که از آصار بزرگ او بشمار می رود.

معرفی حضرت مریم,-1552- تین توره تو
معرفی حضرت مریم,-1552- تین توره تو

تینتورتو Jacopo Tintoretto (نام واقعی Jacopo Comin؛ 29 سپتامبر 1518 – 31 مه 1594) یکی از بزرگترین نقاشان مدرسه ونیزی، و احتمالا آخرین نقاش بزرگ رنسانس ایتالیایی بود. 

او در نوجوانی جاکو روبوستی نامگذاری شد، زیرا پدرش از دروازه های پادوا در برابر نیروهای امپراتوری قوی، دفاع کرده بود. نام واقعی او “کمین” تنها اخیرا توسط میگوئل فالومیر، مربی موزه دلفی پرادو، مادرید، کشف شده است و به مناسبت بازگشت به موقع تینتوروتو در پرادو در سال 2007 به نمایش گذاشته شد. کمین در زبان محلی به زیره ادو گفته میشود.

وی برای انرژی خلاقیت در نقاشی، به نام Furioso II لقب گرفت، و استفاده چشمگیر از فضای چشم انداز و جلوه های نورانی خاص، او را پیشگام هنر باروک می کند.
تین توره تو، احتمالا شاگرد “تی سین” بوده است. در سال 1539 خود به سمت استادی می رسد. اما تمامی آثار بدست آموده از او متعلق به سالهای پس از 1545 می باشد.

معجزه علامت گذاری به عنوان نشانه برده آزاد 1548- تین توره تو
معجزه علامت گذاری به عنوان نشانه برده آزاد 1548- تین توره تو

توانایی تینتورتو در فروپاشی موانع احساسی و فیزیکی بین بیننده و تماشاگر، نقاش را در تضاد با آراستگی تثبیت شده ایده آلیسم رنسانس قرار داد و بلافاصله این هنرمند مکتب ونیزی را از اکثریت قریب به اتفاق همتایانش متمایز کرد. ضرب قلم هیجان‌انگیز او زمینه را برای نسل‌های بعدی هنرمندانی فراهم می‌کند که بر میراث تیراندازی هنری او بنا می‌کنند و از طبیعت‌گرایی بت‌وار به سمت حس فزاینده انتزاع دور می‌شوند.

جزئیات کمی در مورد دوران کودکی و زندگی اولیه تینتورتو، به نام جاکوپو روبوستی، شناخته شده است. پدرش، جووانی باتیستا روبوستی، یک رنگرز پارچه در ونیز بود. این شغل از دوران کودکی بر سبک هنری پسرش که جاکوپوی جوان را با رنگ‌ها، رنگدانه‌ها و سایر رسانه‌های هنری احاطه می‌کرد، تحت تأثیر قرار داد. این تجارت همچنین الهام‌بخش نامی بود که او می‌پذیرفت (تینتورتو، “رنگرز کوچک”) و در امضای خود روی نقاشی‌ها و همچنین اسناد مختلف استفاده می‌کرد. آموزش تینتورتو در اوایل نوجوانی با دوره کوتاهی به عنوان شاگرد در کارگاه نقاش مشهور ونیزی، تیتیان آغاز شد. این ارتباط به دلیل برخورد شدید شخصیت‌ها بین استاد قدیمی و شخصیت پیشروتر و سرزنده‌تر و مرز فشارتر شاگرد جوان، دیری نپایید.

شام آخر در Emmaus 1542-43-تین توره تو
شام آخر در Emmaus 1542-43-تین توره تو

تینتورتو که تا حد زیادی پس از این تجربه خودآموخته بود، تا حدی از طریق ساختن نقاشی روی مبلمان به توسعه مهارت های خود ادامه داد. در ایتالیا، در آن زمان، تقاضای زیادی برای کاسونی (سینه های مزین و تزئین شده با نقاشی) وجود داشت، و در اینجا تینتورتو رویکرد متمایز خود را توسعه داد که مشخصه آن با اجرای سریع قلم موها و اغلب شبیه به طرح و گاهی اوقات ناقص بود. سبک ژست‌های او، که با نقاشان کاسونی درجه پایین‌تر برابری می‌کند، تینتورتو را مورد توجه برخی از هنرمندان و حامیان ونیزی همکار خود قرار داد. نوشته‌های هنرمند جورجیو وازاری، که امروزه بیشتر به خاطر زندگی‌نامه‌اش از هنرمندان رنسانس شناخته می‌شود، نشان می‌دهد که تکنیک تینتورتو چقدر برای مخاطبان معاصرش رادیکال بوده است. واساری می نویسد: “این استاد گاه طرح های کار تمام شده را برای ما به قدری خشن به جا گذاشته است که قلم موها دیده می شود. بیشتر تصادفی و تند انجام شده است تا با قضاوت و طراحی.” در حالی که این قسمت ممکن است انتقادی خوانده شود، شاید برای نشان دادن ترجیح تکنیک بین المللی شناخته شده و به طور قابل توجهی صیقلی تر تیتیان، نقل قول دیگری تحسین وازاری را از شجاعت قلم موی تینتورتو نشان می دهد و از هنرمند جوان به عنوان “غیرعامل ترین مغزی که هنر نقاشی تولید کرده است.”

جودیت و هولوفرنز .تین توره تو
جودیت و هولوفرنز .تین توره تو

از اوایل سال 1538، شواهدی وجود دارد که تینتورتو کارگاه خود را دارد و از خود به عنوان یک حرفه ای در ونیز یاد می کند. این هنرمند جوان از همان ابتدا، علیرغم محبوبیت دستاوردهای رقیب خود، خود را از معلم سابق خود تیتیان متمایز کرد. علاقه تینتورتو به رویکرد میکل آنژ به نقاشی به ویژه برای استاد سابقش ناخوشایند بود. تینتورتو خود را در نقش رقیب سنت تثبیت شده توسط تیتیان معرفی کرد و در عوض خود را با جدیدترین ایده های رایج در نقاشی ونیزی معرفی کرد.

در اوایل دهه 1540 این به معنای تقلید از جریان‌های معاصر در فلورانس و رم و بالاتر از همه میکل آنژ، بزرگترین نام در تمام هنر ایتالیا بود. متأسفانه، تیتیان هرگز آنچه را که بی‌احترامی تینتورتو می‌دانست نبخشید و در موارد متعدد تلاش کرد تا با ممانعت از موفقیت تینتورتو در کسب کمیسیون‌ها و عضویت در سازمان‌های مختلف، پیشرفت هنرمند جوان‌تر را خنثی کند.

جشن عروسی در کانا,- تین توره تو
جشن عروسی در کانا,- تین توره تو

علی‌رغم مخالفت تیتیان، تینتورتو ابتدا از طریق مجموعه‌ای از آثار عمومی در قالب نقاشی‌های دیواری، نامی برای خود دست و پا کرد. او می‌توانست از طریق دریافت هزینه‌های فوق‌العاده پایین، که اغلب فقط هزینه مواد را پوشش می‌دهد، کار به دست آورد تا در معرض دید مخاطبان بزرگ‌تری قرار گیرد. این استراتژی موفقیت‌آمیز بود، زیرا تینتورتو شروع به دریافت سفارش‌هایی کرد، از جمله بسیاری از آثار مذهبی که به خاطر آن‌ها بیشتر شناخته شد، از جمله تصاویر متعددی از شام آخر، که اولین آن را در سال 1547 خلق کرد. اولین شاهکار او، معجزه برده (معجزه برده) 1548)، که او را مورد توجه عموم و حامیان بزرگتر ونیزی قرار داد.

همانطور که تینتورتو شروع به پیشرفت حرفه ای کرد، در زندگی شخصی خود نیز شکوفا شد. او با بسیاری از شخصیت های برجسته ادبی آن روز دوست شد. سپس در حوالی سال 1550 با فاوستینا اپیسکوپی ازدواج کرد که پدرش وابسته به انجمن برادری Scuola Grande di San Marco بود که برای او نقاشی خلق کرده بود. آنها هشت فرزند داشتند که سه تای آنها هنرمند می شدند.

تین توره تو
تین توره تو

علاوه بر مأموریت های کلیسا، منبع مهم اشتغال تینتورتو و دیگر نقاشان ونیزی در طول قرن شانزدهم، برادران یا اسکولاها بودند. این سازمان‌ها نقش بزرگی در فرهنگ جهانی ونیزی ایفا کردند که حول اهداف مختلفی از منشأ ملی گرفته تا خدمات عمومی، مانند کمک به بیماران و فقرا سازماندهی شدند. با گذشت زمان، این اسکولاها از اعضای مرفه خود که منبع اصلی حمایت از هنرمندان ونیزی بودند، ثروت زیادی به دست آوردند. اگرچه تیتیان موفق شد برخی از این کمیسیون‌ها را از Tintoretto مسدود کند، از جمله از Scuola Grande di San Rocco که تیتیان در سال 1553 برای خود تضمین کرد، اما در واقع هرگز این مأموریت را انجام نداد. علی‌رغم این موقعیت، تینتورتو به طرز ماهرانه‌ای توانست فرآیند رقابتی را که در طول زندگی حرفه‌ای خود از آن بهره‌مند شد، هدایت کند.

به نظر می‌رسید که تینتورتو با چالش‌های هنرمندان دیگر روبرو شود، علی‌رغم اینکه شهرت او به طرز چشمگیری افزایش یافت. دومین رقابت بزرگ به شکل پائولو ورونزه بود که در اواخر دهه 1550 وارد ونیز شد و عموماً به عنوان جانشین تیتیان شناخته شد. تینتورتو با تمرکز بر آثار مشخصه سبک خود که او را از رویکردهای سنتی تر تیتیان و ورونز متمایز می کرد، استقامت کرد و جایگاه خود را تقویت کرد. با انجام این کار، او آثار دراماتیک فزاینده‌ای ساخت، تعداد زیادی از فیگورهایی که تضادهای ریتمیک را در روشنایی و تاریکی ایجاد می‌کردند که بیشتر از سبک رنسانس به نظر می‌رسیدند.

تسخیر قسطنطنیه 1204-تین توره تو
تسخیر قسطنطنیه 1204-تین توره تو

علاوه بر مأموریت های کلیسا، منبع مهم اشتغال تینتورتو و دیگر نقاشان ونیزی در طول قرن شانزدهم، برادران یا اسکولاها بودند. این سازمان‌ها نقش بزرگی در فرهنگ جهانی ونیزی ایفا کردند که حول اهداف مختلفی از منشأ ملی گرفته تا خدمات عمومی، مانند کمک به بیماران و فقرا سازماندهی شدند. با گذشت زمان، این اسکولاها از اعضای مرفه خود که منبع اصلی حمایت از هنرمندان ونیزی بودند، ثروت زیادی به دست آوردند. اگرچه تیتیان موفق شد برخی از این کمیسیون‌ها را از Tintoretto مسدود کند، از جمله از Scuola Grande di San Rocco که تیتیان در سال 1553 برای خود تضمین کرد، اما در واقع هرگز این مأموریت را انجام نداد. علی‌رغم این موقعیت، تینتورتو به طرز ماهرانه‌ای توانست فرآیند رقابتی را که در طول زندگی حرفه‌ای خود از آن بهره‌مند شد، هدایت کند.

به نظر می‌رسید که تینتورتو با چالش‌های هنرمندان دیگر روبرو شود، علی‌رغم اینکه شهرت او به طرز چشمگیری افزایش یافت. دومین رقابت بزرگ به شکل پائولو ورونزه بود که در اواخر دهه 1550 وارد ونیز شد و عموماً به عنوان جانشین تیتیان شناخته شد. تینتورتو با تمرکز بر آثار مشخصه سبک خود که او را از رویکردهای سنتی تر تیتیان و ورونز متمایز می کرد، استقامت کرد و جایگاه خود را تقویت کرد. با انجام این کار، او آثار دراماتیک فزاینده‌ای ساخت، تعداد زیادی از فیگورهایی که تضادهای ریتمیک را در روشنایی و تاریکی ایجاد می‌کردند که بیشتر از سبک رنسانس به نظر می‌رسیدند.

شام آخر-1592- تین توره تو
شام آخر-1592- تین توره تو

تنها شناخته شده بود که تینتورتو در سال 1580، در سن 62 سالگی، ونیز را برای سفر به مانتوا یک بار ترک کرد. این چهار سال پس از مرگ رقیب او، تیتیان، بود که از همه نقاشان ونیزی، بر صحنه بین المللی تسلط داشت. در این دوره بعد بود که تینتورتو چند سفارش بین المللی مهم نیز دریافت کرد، از جمله یک محراب برای فیلیپ دوم پادشاه اسپانیا و چهار اثر برای امپراتور روم مقدس رودولف دوم. او همچنین در این مدت تعداد فزاینده‌ای نقاشی با مضمون غیرمذهبی کشید. در این سال‌های بعد، او همچنین پرتره‌هایی خلق کرد و سفارش‌های زیادی از دولت ونیزی دریافت کرد. یکی از قابل توجه ترین نقاشی ها در مقیاس بزرگ پارادیزو (1592) برای کاخ دوکال است.

با نزدیک شدن به پایان عمر خود، تینتورتو به طور فزاینده ای به کمک دستیاران استودیو خود برای تکمیل نقاشی های خود از جمله پارادیزو متکی بود. برجسته ترین آن دستیاران سه فرزند از نه فرزند او بودند: دختر ماریتا و پسران دومنیکو و مارکو. پس از مرگ تینتورتو، پسرانش سال‌ها کار استودیوی او را ادامه می‌دادند، شاید هنوز تحت هدایت آن کلمات، تینتورتو سال‌ها قبل روی دیوار آن نوشته بود: Il disegno di Michelangelo e il colorito di Tiziano (طراحی میکل آنژ). و رنگ آمیزی تیتیان).

سوزانا در حال حمام کردن 1560- تین توره تو
سوزانا در حال حمام کردن 1560- تین توره تو

تینتورتو اثری محو نشدنی در نقاشی ونیزی قرن شانزدهم و فراتر از آن بر جای گذاشت. رویکرد منحصربه‌فرد او به هنرسازی با ضربه‌های قلم‌مو سریع و آزاد و تضادهای قوی بین روشنایی و تاریکی عمیقاً سبک سنتی استاد نمادین تیتیان، پائولو ورونزه و معاصران ونیزی او را به چالش کشید. ترکیب بندی های جسورانه او تکنیک جایگزینی را برای صحنه سازی سلسله مراتبی نقاشی های سنتی رنسانس ارائه کرد. به همین دلیل، تینتورتو با نقاشان مانریست دوره رنسانس بعدی مرتبط است. تأثیر او مدت ها بعد از زمان خودش احساس شد. ترکیب بندی های بسیار دراماتیک و تقریباً تئاتری تینتورتو به عنوان الهام بخش توسعه جنبش هنر باروک در قرن هفدهم عمل می کند. تأثیر سبک ژست‌های او، که به دلیل ردپای آشکار قلم موی او قابل توجه است، در سبک پرشور دیگو ولاسکز و پیتر پل روبنس بازتاب می‌یابد. سلف پرتره اولیه او که به سال 1547 مربوط می شود، نمونه ای برای هنرمندان بعدی از جمله رامبراند در نظر گرفته می شود، در حالی که حال و هوای متفکرانه سلف پرتره بسیار بعدی او توسط نماد مدرنیست ادوارد مانه به عنوان “یکی از زیباترین نقاشی ها توصیف شد. در جهان.”

بعد از مرگ تین توره تو، نقاشی ونیز رو به افول گذاشت.

این مطلب را با دیگران به اشتراک بگذارید

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *

برای امنیت ، استفاده از سرویس ریکپچای گوگل الزامی است که منوط به خط مشی رازداری و شرایط استفاده گوگل است.

مطالب بیشتر